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作品相关 陶瓷文化二（第11页）

五彩瓷在嘉、万时期有了很大发展，盛极一时，流传下来的遗物数量颇多。

官窑彩瓷多为青花五彩。

釉上彩以红、绿、黄为主。

这时期的五彩一反成化彩瓷疏朗、幽雅、宁静的风格，变为浓艳、暴烈、花纹繁密杂乱，布满器身，华丽俗艳有余，而高雅秀美不足。

典型器物如万历五彩镂空云凤纹瓶，器形硕大，高近50厘米。

全身共绘七层花纹，口部镂空如意纹，上施红、黄、蓝彩；颈部上层为五彩蕉叶蜂蝶、菊花，中层红彩锦地，红绿彩堆贴铺首，圆形开光内用蓝、红彩绘图案。

肩部上层镂空如意，红彩钱纹铺地，下层红彩地开光，内绘五彩花鸟。

腹部为主题纹饰——五彩镂空云凤。

自口及底，层层花纹密布，无纤毫隙地。

可称艳丽之至，但看上去却一览无余。

五彩器中也有少数色调比较含蓄的作品，如万历五彩花鸟蒜头瓶，少用红彩，花纹比较疏朗，所绘莲池水禽，尚称优雅。

民窑五彩主要用红、绿、黄彩，不用青花。

其它釉上彩有黄地红彩、红地绿彩、黄地绿彩、黄地紫彩、黄地蓝彩、柿地绿彩、素三彩等。

嘉靖时还盛行金彩，如矾红地金彩，绿地金彩、五彩描金等。

其艺术效果与五彩相似。

斗彩在嘉、万时期不甚流行，遗物不多。

有仿成化的作品，比较精致，施彩淡雅，画风细腻，颇类真品。

明朝末年天启、崇帧两代，政治腐败，社会动荡，阶级矛盾和民族矛盾日益尖锐，明廷陷入内外交困的穷途末路，这一切不能不影响到景德镇的制瓷业。

这一时期官窑生产萧条衰歇，产品质量大大下降，流传下来的实物极少。

民窑由于生产民间生活日用品，还具有一定的生命力。

优秀的作品仍可保持万历时期的烧造水平。

如天启三年青花五彩缠枝莲花盖罐，造型规整，花纹工细，彩色鲜艳明快，是这一时期典型彩瓷佳作，这一时期彩瓷绘画趋于简率满洒，多画写意山水、花鸟，颇类明代文人画的风格。

明朝中期景德镇生产一种珐华器，这种器物是仿山西地方民窑陶胎珐华而用瓷胎制作的新产品。

作法是在制好的瓷胎表面刻划花纹轮廓线，再用胎泥在刻划的花纹上堆成凸起的线条，然后人窑用高温烧成。

再于烧好的瓷胎上按花纹图案的需要，施以蓝、白、黄、紫、孔雀蓝等彩釉。

多用一种釉色铺地，其它釉色填绘花纹，二次入窑烧成。

器形有瓶、罐、钵等。

常见花纹有花鸟、人物、神仙、云龙、莲瓣、璎珞和镂空装饰。

色彩浓丽，花纹富有立体感，有类浮雕，风姿独具，是民窑中的著名产品。

清代彩瓷在明代的基础上进一步发展，不断创新，工艺上精益求精，取得了许多新的成就，超过了以往各个时代，达到了我国彩瓷艺术的最高峰。

清顺治年间，由于战乱的原因，景德镇官窑瓷器生产处于停滞状态，因而流传下来的官窑产品很少。

这一时期民窑青花和釉上彩瓷数量较多，质量好的可以媳美康熙早期的作品。

康熙初年发生了三藩之乱，景德镇瓷业生产又一度陷入困境，直到康熙十九年才得到恢复和发展。

青花瓷器以康熙民窑烧造最为成功，传世品很多。

六十年间，青花色调几度变化，早期为灰蓝色，釉色青白。

中期翠蓝，色泽鲜艳，青翠明快。

色调深浅浓淡，变化多端，层次丰富，常多至八九层，“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分至七色九色之多，娇翠欲滴”

（见《景德镇陶瓷史稿》214页）。

故素有“青花五彩”