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0066 导演分代（第3页）

他们是新中国建国后走上影坛的艺术家，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。

《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《骆驼祥子》都是诞生在这一时期的导演手中。

从第四代导演开始，导演已经不再是野路子，而是以京城电影学院的毕业生为主体，以及各大电影制片厂培养出来。

第四代导演大多为60年代从北电、上戏毕业的学生，走理论结合实际的路线。

他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”

，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追求质朴自然的风格和开放式结构，注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。

因为经历过那个大时代的变革，往往都是到了不惑之年（四十多岁）才开始发挥才华，本身经历过时代的束缚，又打破时代的束缚，视野因而变得开阔，孜孜不倦的吸收新技术，探索更深层次的艺术。

因为这一时期还是国有制经济为主，他们往往更注重电影的艺术性，而脱离了商业性。

在经济变轨，市场制经济主导，商业电影兴盛之后，渐渐没落。

有代表性的人物是吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥。

从这里就可以看出来，能分代的导演，都有一定的共性。

第一代导演是电影的启蒙，第二代导演是电影的解放，第三代导演是探索与矛盾，第四代导演则是艺术的追逐。

而到了第五代导演，渐渐定型的他们，也有了一定的共性，他们的作品特点是主观性、象征性、寓意性十分强烈。

不过，毕竟是目前正在活跃的导演们，具体的划分，还是很紊乱。

往小了说，第五代导演特指北电78级导演班毕业的一批导演，如陈凯哥、张一谋、吴子牛、田壮壮、何群等。

往大了说，整个78级，以及78级前后各系走出来的，或者其它学院毕业或者自学的同一期导演，都是第五代。

冯小岗，就是往大了说的第五代导演，毕竟他不是北电毕业生，也不具备五代导演的共性。

拍电影部部都票房不错，但也经常被骂没有艺术修养，媚俗于观众，属于导演界比较非主流的一类。

后来冯小岗自称自己“根本划不上第几代”

。

但是万小虎却知道，未来，冯小岗成为内地第一个在好莱坞按了手印的导演！

值得钦佩！

就这样侃大山了一阵，没多久司仪走进包厢，示意众人该出去接受记者的采访了。

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（写华语娱乐，就避不开一些写一些导演，这一章有一半属于资料性的介绍，不知道大家觉得水不水，欢迎大家在书评区留言。

如果大家都觉得水，以后就不做介绍了。

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