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第四十章 写小说不难（第2页）

原来，小说还能这么写，原来这就是“剧中剧”

嵌套式结构，太精彩了！

陈建公追问道：“胡老师，您不是说还有第四层反转吗？”

“第四层反转需要打破第四面墙。”

胡为民道。

第四面墙？

两人面面相觑，不懂他说的是什么意思。

胡为民侃侃而谈道：“第四面墙这个概念原本是戏剧术语，指的是舞台上虚构的三面墙之外的“第四面”

无形的墙，用来分隔演员和观众。

打破第四面墙就是让角色直接与观众互动，比如在小说中，角色可能会意识到自己是书中的人物，或者直接向读者说话，这种手法可以增强读者的参与感，或者带来一种荒诞、戏谑的效果。”

18世纪启蒙运动代表人物狄德罗也涉及了第四堵墙的概念。

他在《论戏剧艺术》中提到：假想在舞台的边缘有一道墙把你和在座的观众隔离开。

19世纪下半叶，随着“三面墙”

布景形式的日趋定型，位于台口的这道实际不存在的“墙”

变成箱式布景房间第四堵墙的剖面，因而有了“第四堵墙”

之称，让观众对第三面墙和第四面墙有了区分。

最早使用“第四堵墙”

这个术语的是法国戏剧家让·柔琏。

1887年他提出，演员要表演得像在自己家里那样，不去理会观众的反应，任他鼓掌也好，反感也好。

舞台前沿应是一道第四堵墙，它对观众是透明的，对演员来说是不透明的。

“胡老师，我以前从来没有听说过嵌套式结构，是您首创的叙事结构吗？”

查剑英问道。

胡为民摇摇头，“不是，嵌套式结构在英国作家约翰·福尔斯创作的长篇小说中《法国中尉的女人》中有所体现。”

“胡老师，你懂的真多！”

查剑英和陈建公是真这么觉得，今天他们收获太大了，不仅是学了怎么写小说，还有嵌套式结构和第四面墙，他们觉得这些知识对今后的创作非常有用。

“好了，不用拍我的马屁。

只要你们今后多读书，这些知识早晚能学到。”

胡为民笑着摆摆手，然后继续道：“结构明确后，人物的塑造同样是难点。”

查剑英和陈建公两人点点头，没错，表面上《演员》的故事中只有两个人，可要是把反转后的他们算上，人物实际上直接翻倍。

因为反转后，他们的形象和之前大不相同。

一通教学后，胡为民变得神采飞扬，继续在那侃侃而谈：“女演员表面身份是一位知名演员，因长期沉浸于角色表演而分不清戏与现实，来到医院寻求医生帮助。

随着剧情推进，揭示她实际上才是医生，设计了一场“反向扮演”

来治疗患有妄想症的患者。

在人物塑造上，就要体现她在“演员”