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作品相关 陶瓷文化二（第6页）

明清两代继续生产，宣德的产品多呈红色，成化的呈色则浓艳鲜亮。

明中期以后一度衰退，直到清康熙才得以恢复。

雍正时的产品更趋精进，色泽鲜红，成品率高。

青花釉里红俗称“青花加紫”

，即在青花纹饰间用铜红加绘果实、花蕊等。

这一品种最早见于元代，明初一度中止，宣德时再度出现，至清代仍延续不断。

但由于烧成难度大，一直被视为我国古瓷的名贵品种。

青花釉里红是元代景德镇创烧的杰出代表作之一。

同时还以其色彩绚美而著称，如和青花云纹和釉里红龙龙纹色泽都很鲜艳，融汇一体，十分绚丽。

明清五彩瓷

明、清两代是中国彩瓷高度发展繁荣的鼎盛时期。

彩瓷分釉上彩和釉下彩两大类别。

釉下彩绘的历史可以追溯到唐代的长沙窑。

长沙窑用褐、绿、蓝彩在瓷胎上绘画，花纹有各色圆点组成的图案、花鸟、人物、走兽、诗词等，技法嫡熟，构图美观，为瓷器的装饰开辟了新的溪径。

不过长沙窑所烧制的是青釉釉下彩绘瓷，与后世的白釉薄胎彩瓷风格迥异。

到了宋、金时期，彩瓷有了新的发展，磁州窑系的白釉黑彩、白釉酱彩、绿釉黑彩、白釉红绿黄彩，定窑的白釉黑彩、白釉红彩、白釉金彩、黑釉金彩，吉州窑的白釉褐彩等，品类繁多，风格各异，绘画题材也极为丰富，包括各种图案、飞禽、走兽、花鸟、鱼虫、人物和诗词等，构图新颖活泼，画风自然潇洒。

除红、绿、黄彩和金彩绘于釉上外，其它均为釉下彩。

元代景德镇的青花瓷器是这一时代最负盛名的釉下彩瓷。

釉下青花最早出现于唐代，但唐、宋的青花瓷均不成熟，产量很低，流传不厂，尚属初创阶段。

到元代，青花瓷成为景德镇的主要产品。

元青花的胎釉是在宋代青白瓷的基础上发展起来的，它比北方磁州窑系的白瓷胎质坚薄，釉质光润明亮。

胎面用青花描绘各种繁丽的花纹，再罩一层白中微闪青色的透明釉，用高温一次烧成。

青花色泽幽雅明快，青翠披离，快人官感，令人赏心悦目。

除青花外，釉里红也是元代著名的釉下彩瓷。

与青花瓷所用绘画原料氧化钻不同，釉里红以氧化铜为呈色剂。

成功的作品颜色红艳，花纹潇洒。

装饰内容和绘画风格与青花基本一致。

还有用青花、釉里红同施于一器之上，并加镂空装饰的精美作品，青红相映，尤为美观。

此外元代的蓝釉金彩、蓝地白花也是非常名贵的品种。

明代出现了唐、宋以后中国制瓷业的第三个历史高潮。

此时的景德镇已发展成为天下窑器所聚的全国性瓷业中心，故有“有明一代，至精至美之瓷，莫不出于景德镇”

之说。

特别是彩瓷生产的突飞猛进，揭开了数千年来陶瓷史上崭新的也是最为光辉灿烂的一页。

明朝的彩瓷以青花、釉里红、釉上五彩、釉上彩和釉下彩相结合的青花五彩、斗彩等品种最为著称，其次还有白釉红彩、白釉酱彩、白釉绿彩、青花红彩、黄釉青花、黄釉红彩、黄釉绿彩、黄釉紫彩、红釉绿彩、酱釉绿彩、素三彩等许多名目。

明洪武时期是元瓷向明瓷发展的过渡阶段，洪武时期的青花、釉里红瓷器从造型到花纹装饰都还带有元瓷的风格，而且洪武瓷器多无年款，往往容易与元末瓷器混淆。

由于1964年南京明故宫出土了红彩云龙纹盘的残片，学术界认为洪武己有很精细的釉上红彩瓷。

永乐、宣德两朝的青花瓷器，完全摆脱了元瓷的影响，形成了自身独特的风格。

永、宣青花胎质坚细洁白，釉质晶莹肥厚，白中闪青。

青花原料是由波斯进口的苏麻离青。