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《大撒把》这个故事,并不是没有问题。
骆一禾会觉得把留学生们的命运写的过于残酷,是否打破了这时候国内对国外的美好印象。
“现在流行一种名为‘留学生文学’的作品,最初是宝岛作家开创的,现在大陆一批作家去到国外之后,比如查建颖学姐,还有严歌令……他们也逐渐发稿回国内,接过了这个接力棒……他们眼中的国外,是文明的,开放的,包容的。
《大撒把》里面的美国,却不是这样。”
余切说:“有两个美国,平行的。
严歌令是书香门第、官宦世家,查建颖父亲是社科院的教授——他们看到了光鲜的美国。
但是底层人看不到第五大道的富丽堂皇,他们也是美国的一部分,是不光鲜的美国。”
岂止是这么回事呢?
之前约谈余切的文学系主任季线林,他也算是初代留学生文学创作者,季线林原先写过一本书《德国十年》,赞美德国人在阳台家家都养了花,德国人富有爱心,“他们的花是养来给别人看的,德国人最有公德心”
。
这篇文章,甚至登上了小学课文。
然后,在季线林留学期间,养花的德国发动了二战,把周围的邻居图图了个光。
也不能说留学生文学是彻底胡扯,但他们写的,自然不是底层人的国外。
谈话进行到这,王世民已经很满意了,光是余切写的这个题材,就足够新奇。
而且,余切就在燕大读书,随时能过来改稿,他也通过《天若有情》证明了自己写长文的能力。
王世民问余切,“另外两部构思的怎么样?”
余切说:“还没有具体情节,第二部写的是外省的年轻人和燕京的孤寡老人,他们逐渐产生了亲情;第三部,写的是孩子到大城市来学小提琴,首都和乡村的巨大差异,使得他只能将情感,用拉琴宣泄出来……”
“好!”
王世民说,“小小的人物,大大的主题,果然这就是你说的‘新现实主义’三部曲,骆一禾,你也来听听!”
骆一禾说:“我早知道了,余切对时下流行的题材,其实都不感冒。
然而啊,爱情、亲情、师生情……这样的感情,谁没有呢?余切说的对,扣得时代太紧的文学,它最终会被抛弃掉,但这些最本质的感情,却会一直存在生命力!”
王世民向余切伸出手,“我代表咱们《十月》刊,恳请你把三部曲的发刊机会,留给我们,我们已经迫不及待,想要见到‘新现实主义’的潮流在文坛涌现!”
“比《十月》刊地位高一点的期刊,只有两个,一个是得到复刊的《收获》,巴老创的刊,他们团队在魔都,并不适合你;一个是最大的《人民文学》,我知道,你和主编刘芯武有些矛盾……所以,这是我们的双向选择,我们合该产生一份感情!”
骆一禾提醒主编:“咱的一板斧呢?”
“哦,对了,余切!
凡是你的作品到我们《十月》,我给你九块钱的特约作家稿酬——一般最高就7块钱了,这是我们的第一板斧。”
“那第二板斧呢?”
骆一禾帮余切问了。
“第二板斧,是《十月》的团队,会帮助你进行‘新现实主义’的推广,当然啊,你要写的好,让大家喜欢才行!
不然,那就不一定评论的是好话了。”
《十月》背后的作者名单几乎囊括了整个京城,他和《人民文学》没有太大的差异。
一些创作者专以评价别人作品为生计,作家们没有灵感的时候,也会出卖自己的名气推推书……来获取一部分稿酬。
被评论者本身也能再得到宣传一次。
这种引流的机制,发展到巅峰造极的时候,就是“腰封”
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