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十二 此项待续（第5页）

比如，中野重治写了“此项待续”

，他是如何续起来的，从他的工作中可以明显地看得出来，然而中野是死去的人们之中的一位，他以后的“此项待续”

，我也曾想过自行其事地续下去的方法，但是这种想法有时并不能约束自己。

这些文章里反复写了我那残疾儿子的事，以此为主题的小说连续短篇集《新人啊，你醒来吧》的结尾处，我对于２０岁的儿子拒绝人们给他起的那个“好啊”

的外号一事发了如下的感慨。

儿子啊，我们从来就没有给你起过用“好啊”

这样的婴儿奶名，一定叫你“小光”

。

因为你已经到那个年龄啦。

一喊你小光，你和你弟弟樱麻两小青年人就站在我们面前哪。

这时我把熟记在心中的布莱克给《弥尔顿》作的序中常常念诵的诗句，口若悬河般地念出来。

，！

醒悟吧，啊，新时代的青年们！

对于无知的雇佣兵们，你们要热情对待！

因为我们的兵营、法庭或者大学都雇着雇佣兵。

他们如果有所作为，那才是永久抑制智力之战，把肉体之战久久拖下去的人们。

在布莱克思想指引之下，我的幻视中新时代青年一代的儿子们——在这穷凶极恶的核时代之下，更需要多多亲近雇佣兵们——身旁，感到仿佛还有一个青年人，也仿佛重生<:"="_.的自己站在那里。

来自“生命之树”

的声音是勉励人类的话，这话仿佛是对不久即将走向老年而必须承受苦难的自己说的一般。

“不要怕，海神之子啊！

我如果不死，你就不能生。

／但是我如果死，我再生的时候将和你在一起。”

写在这里的死和再生的主题，当然是以时代、世界的死与再生这一课题而展开的，但就其根本来说，正如这里谈个人的感怀一样，是把自己作为单独的个体对死与再生有所思索。

所以，只要和小说的形象有关，我就把它放在主人公＝我的祈求的层面上来完成现实的表现。

但是把同一主题重新写成随笔文章，我就怀疑，是不是没有把它写成有说服性的东西。

因为我没有对来自“生命之树”

的声音的主人耶稣、基督的信仰，所以感到甚至前面引用的布莱克的文章，也只能说仅仅是在小说里地地道道是我自己的文章但意义却是共有的而已。

但是我确实想过，把时代、世界的再生和单独个体的再生放在一起，当作最实际的课题思考，首先是把它放在我利残疾儿子的共同生活上，联系布莱克诗里的形象而表现在小说的情节之中，使它成为支撑我现实生活的力量。

然而小说的情节随着覆盖时代、世界的核武器黑云更密更浓，作为难以动摇的主题——可以认为，不深思这个问题，作家就一步也不能前进的紧迫问题——确实在自己头脑中开始存在了。

我决心坚持“此项待续”

以为我自己的生存和文学的课题。

至于“续”

下去的方法，我现在已经自觉地意识到，和自己有联系的死去的人们的关系上，比较清楚，然而和新一代的联系方法就比较不清楚了。

因此，我想在这里更加认真地写下“此项待续”

。

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