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第434章 打拐计划二（第1页）

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而苏达想到的另一部打拐电影《失孤》，这部电影恰好是华裔兄弟未来制作的一部打拐电影，由彭三圆自编自导，刘德哗、井伯然、吴君入等主演，影片讲述一个两岁的孩子雷达在1998年的某一天走失，父亲雷泽宽从此开始了长达十五年的寻子之路，途中历尽艰辛，偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅，两人一同踏上寻亲之路，仅一次修车经历让两人结识，在了解到雷泽宽的寻子历程之后，曾帅不仅没有收取修车费用，更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅，途中两人建立了父子般的情谊。

这部电影正是改编自郭岗堂寻子的事迹，苏达可以主打真人真事，相信能够吸引不少目光！

在中国的社会关系环境中，父子是一种特殊关系的存在，会高于众生、高于世界，甚至高于自己，变成一种超脱自然的爱，可以具象出一个“孝”

字，拆分开来便是老与子。

《失孤》这部影片的故事并不复杂，八个字便可概括：失孤-寻孤-遇孤-成孤。

影片开篇，便是一张婴儿的照片，清澈纯真的眼神与将要上演的世间丑恶形成鲜明的反差。

《失孤》并没有夸大这个人物的苦情，而是通过一张地图、一辆临近报废的摩托、衣衫褴褛包裹下那黝黑干裂的皮肤，来让观众理解他这15年里，为寻子走过的路，吃过的苦。

《失孤》更像是篇散文或者一首诗。

相比《亲爱的》的故事性，《失孤》的重点是写人，通过找孩子的父亲，和找双亲的孩子，这对人物线，来刻画拐卖儿童这件事对丢孩子的父母和被拐卖的孩子双方命运带来的悲剧。

《失孤》全片鲜少有幼童镜头，刘德华、井柏然两位主演也没有过多直接的落泪镜头。

它更偏重用细节打动人心（比如打印机吐出寻找孩子的旗帜时，旗帜上孩子双眼的特写镜头），同时也更能引发观众对打拐这一社会现象的思考。

但是，《失孤》算不上是一部好电影。

因为导演彭三圆的功底没有《亲爱的》的导演陈克辛厚，在看过《亲爱的》之后，很多人再回过头看《失孤》，就会发现，《失孤》似乎很普通。

其实，这主要是导演彭三圆没有把这部电影拍好。

《失孤》的人物和故事框架由三条线索构成，遗憾的是整个电影对三条线索的整体结构把握没有掌控好，有前后完全脱节的感觉。

电影前半段着力刻画刘德华15年寻子，遭受重重打击可始终在路上。

这样的“流水账”

没有中心事件的支撑串联，完全沦为一种“状态”

式的描述，每一个单一的场景要么风景如画，要么民风纯朴，无论是为了儿子丢了找不找而争执到大打出手的摩的司机，还是偷偷往地图里塞钱的高速公路交警。

各个单一事件之间没有关联，仅仅靠着好人好事串烧，故事显得松散而不抓人。

即便有诸如寻子挨打这样激烈的戏份，也是好不容易入了戏，分分钟又跑出来了！

除此之外，《失孤》也没有什么惊喜，这部电影虽然关注了残忍的社会现实，但是它没有触及最核心的痛点，对于希望与绝望的交替用一种浮于表面的阳光正能量轻描淡写，想要增加一些公路和喜剧类型的元素也是束手束脚；加上导演彭三源没能太好地把控与整部影片节奏不合的抒情、象征空镜头。

使得整部电影在叙述上显得凌乱而不得章法。

总之，《失孤》想把一个黑暗的故事讲得暖暖内含光，结果却是消解了残忍又没能点燃观众，成了两头不靠的尴尬之作！

不过这对苏达来说不是难题。

现在这个时候，拍阳光积极的导演少，拍反映社会黑暗的导演，简直一抓就一大把，实在是多的数不胜数，就比如姜闻来说吧。

这位每次看中或者自己写的剧本，里面总是有黑暗一面，在广电态度还没有未来那么宽松的情况下，这类剧本，简直就是找封的存在。