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第三十一章（第3页）

她的反抗，不同于夏若对于世俗爱情的占有和疑心病，也不同于苏桐洞悉一切，咄咄逼人，步步为营的那种女权观念的好胜心。

季郁的每一次反抗，对他而言，都像是一个孩子无心说出的天真话语。

也像是手无缚鸡之力的人想要对抗强大压迫那样的无辜，愚蠢，又充满使命感。

他有的只是一些对于她傻气却认真所感到的可爱，最终，还有得到胜利的满足感。

骆钧仁说道”

米兰.昆德拉在《不能承受的生命之轻》中写道——小说不是作家的忏悔，而是对于陷入尘世陷阱的人生探索。

对我而言，音乐剧也是一样。

我不需要向你，或是向观众忏悔我不符合这个世界观点的‘罪行’，而是揭露人性的多面性，揭露人的本性。

我觉得，一部成功音乐剧的最大价值，不在于高歌真善美，也不在于赞美爱情。

而在于陈述事实与社会现象，从而带给观众反思与自省。

人想要做到伪善并不难，真正难的是勇于面对自己的黑暗面。

只有意识到它，才能够战胜它。

“

他看了看季郁，说道“难道你一生所做的全部努力，不就是为了认识到你自己吗？我是谁？我是一个怎样的人？或许，你只是按照别人看待你的眼光，把自己塑造成一个任人摆布的提线木偶？一个破布娃娃？”

他抿了一口手中的酒，讽刺的对季郁叫道”

另外，新版玛利亚.安德鲁斯。

《蝴蝶夫人》并不是你所谓的表现真善美的一部音乐剧。

巧巧桑虽然在名义上是嫁给了平克顿，可是平克顿在美国另有妻子。

巧巧桑难道不是一个夹杂在别人婚姻之中的第三者吗？虽然她的孩子被平克顿夫妇二人强制带走，她最后按照平克顿的要求，自杀了。

可是巧巧桑并不算是伟大爱情的牺牲者。

在我看来她是愚昧，愚蠢，盲目的，爱情的殉道者。

她的悲剧性，完全是自找的。”

季郁被他对于《蝴蝶夫人》的荒诞亵渎气的浑身发抖。

“为什么？为什么你如此仇视女性？凭什么女人在爱情里的牺牲总是被你们这种人曲解为愚蠢？女人的不幸在你看来都是自找的，都是可以当作饭桌上，床榻间的笑料和谈资吗？”

骆钧仁笑了笑，把嘴凑到她耳边，小声说道“我很尊重女性，不信你可以试试。”

季郁下意识的向后退了一步。

可是后面就是舞台，她的腿撞在了台阶上，差一点摔倒。

骆钧仁及时伸出手，拉住了她才避免她的头磕在舞台坚硬的大理石上。

季郁立刻抽回了手。

骆钧仁腹诽道，“昨晚不知是谁熟睡之后，拉着自己的手不肯放开呢。”

范云想见二人火药味十足，便前来化解冲突。

说道“好了，钧仁，你不是应该对于季郁刚刚的表现做出评估的吗？”

骆钧仁把自己手中的酒杯递向季郁，说道“如果她喝了这杯酒，特蕾莎就还是他的。”